Christopher Glass dévoile les décors pratiques de I Love Boosters de Boots Riley
Le chef décorateur Christopher Glass a conçu pour I Love Boosters de Boots Riley un bureau incliné à 15 degrés et une robe dont le tartan explose, privilégiant les effets pratiques aux images de synthèse.
Le chef décorateur Christopher Glass a récemment achevé le tournage de I Love Boosters, le nouveau film de Boots Riley, porté par Keke Palmer, Demi Moore et Eiza González. Dans cette production, Demi Moore incarne Christie Smith, une créatrice de mode excentrique dont le bureau occupe une version fictive de la Millennium Tower de San Francisco, un gratte-ciel de luxe qui s'enfonce dans le sol et penche dangereusement. Pour matérialiser ce décor, Glass et son équipe ont construit un plateau réel incliné à 15 degrés, alors que le scénario évoquait 45 degrés. Ce bureau, rempli de croquis, de portants et d'accessoires colorés, transforme le déficit structurel de la tour en ressort comique : ceux qui y pénètrent glissent, dérapent et peinent à refermer la porte.
Fidèle à l'univers de Boots Riley, le film multiplie les effets pratiques plutôt que les images de synthèse. Une immense boule menaçante composée de vêtements usagés et d'avis d'expulsion poursuit ainsi le personnage principal, interprété par Keke Palmer. Pour cette séquence, l'équipe a construit des miniatures des rues en pente de la baie de San Francisco, permettant à la boule de rouler derrière la protagoniste. Autre morceau de bravoure : une robe portée par Keke Palmer dont le motif tartan explose littéralement hors du tissu. « Nous ne voulions pas recourir à des effets visuels générés par ordinateur », explique Christopher Glass. Il a donc puisé dans son expérience des rubans : « J'ai déjà beaucoup travaillé avec des rubans, alors je me suis dit : pourquoi ne pas en prendre tout un tas ? C'est déjà fabriqué, déjà découpé, et ils arrivent en très grandes longueurs que l'on peut utiliser. »
Le travail de Christopher Glass ne se limite pas au cinéma. En 2018, il a conçu pour Apple le décor de la publicité HomePod réalisée par Spike Jonze, Welcome Home, dans laquelle FKA Twigs incarne une employée déprimée dont l'appartement s'ouvre et s'étire en un tourbillon d'arcs-en-ciel après qu'elle a demandé à Siri de jouer de la musique. Ce décor reposait sur un système complexe de pièces mobiles, de couloirs de rubans tendus et de danses avec une doublure. « Ce qui est drôle, c'est que, pendant que je le faisais, je pensais que c'était la fin de ma carrière. Je me disais : c'est fini ! Tout va s'effondrer et ça ne va pas marcher », se souvient-il. Le spot a finalement remporté un Grand Prix au festival Cannes Lions. Selon lui, la publicité offre « un terrain de jeu pour des idées visuelles étranges, expérimentales ou plus risquées », à une époque où les marques recherchent davantage une expression créative qu'une simple mise en avant du produit.
Glass a également imaginé une maison en expansion pour Leroy Merlin, un monde pour un géant conseiller financier d'Experian ou encore un univers noir pour une publicité Jim Beam avec Willem Dafoe. Son parcours l'a conduit des univers physiques et numériques du Livre de la jungle, en 2015, aux couloirs de rubans de la publicité Apple, en passant par des productions comme Ms. Marvel ou Batgirl. Sur Le Livre de la jungle, qui succédait à Avatar de James Cameron, il fallait un enfant réel pour incarner Mowgli, seul acteur humain du film. « Presque tout ce avec quoi il interagit physiquement, nous l'avons créé, comme les feuilles ou la peau de serpent qu'il soulève », précise-t-il. Cette approche, qui mêle décors tangibles et environnements numériques, résume la méthode d'un chef décorateur capable de faire pencher un gratte-ciel comme de faire exploser un tartan.
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